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沙砾的情绪，越来越欢快，自然也就带动我的双手，越来越勤奋。只有片刻的工夫，沙砾就在我的面前，堆成了一座小山状。用手把湿润的沙堆拍实后，怎么看都象是在雕塑家眼前案台上放着的一团雕塑用的泥。我忽然想起了能够与米开朗琪罗媲美的雕塑家罗丹，还有他拿起刮刀和木刀片，轻轻滑过雕像柔和粘土的情形。只有注入了人的情绪，沙砾才拥有了选择机缘和命运的活力，从而乖巧地配合着我的手，开始了对自己精神或是意识的刷新。生命的每一种气息，在此刻相间交融，与沙砾产生了一次制造——心灵或是情绪的涂鸦。多余的部分去除了，不足的地方弥补了，然后我再用随手拣来的小枝条，细心雕刻着象是人脸上的嘴巴、眼睛等关键部位，并不时用浸了水迹的手，在上面温柔地抚摸。又有波浪，从河里涌来，涟漪的姿势里，透出非常迟疑和惊讶的神情：先前一直都是从沙滩的表面流过，而这次却要委屈地从沙滩凸起的一个小包的脚下流过。我忙碌的身影，连同不断更新的沙雕的影子，也在涟漪中清晰地映了出来，叠加交织，混沌荡漾。在这样的情形里，我已经很难分清楚，是我在雕塑沙砾，还是沙砾通过自身的形态变化来雕塑我的心情。
那个三百六十年前的晚春两年后的崇祯十四年，徐霞客病故于故乡浙江海宁，我想那时，宏祖先生的一缕魂魄，也曾从万里外幽幽而来，绽放成了这宝台高枝上的一朵水红的木莲。
十二岁以后，我的身体成为不能轻易触碰的禁忌。那个和我同龄的男孩，忘了他叫什么名字，只记得他清水一般的面庞和眸子。某个晚自习，停电了，我点了蜡烛，这成为他和我一起学习的理由。快要下自习的时候，他突然对我说，别动，你手上有只小虫。他深知女孩儿对一只小虫的恐惧，也许，他也正走在探询和认知春天的过程。他说，别动，你手上有只小虫。说着就握住了我的手，慌乱和羞涩使他的脸瞬时绯红。我一下子怔住了，恍惚间想起屋顶上的两只猫，它们在柔媚的春夜里不断的嘶叫，不断的纠结，不断的フ加胪晃АＮ腋械皆窝＃?镁ⅲ?坏愕愠榛厥郑?蚜成钌畹芈裣氯ィ?械阆胄Γ?械阆肟蓿?也幻靼资俏?耸裁础?