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父亲在母亲高兴时，就敢讽喻母亲。他说，你娘在年轻时，了不得，能上树。这时我正瞅着母亲一对小脚。后来隐约知道这是家庭的典故。一天夜里，不知因为什么，母亲跑出了家门。父亲一整夜没睡，在几个村口、路头、沟渠旁、水井边、野树下找了五个来回，还藏过了家里的镰刀、绳子、老鼠药。天快亮，父亲听见杏树上“噗哧”一声，以为是夜鸟，一抬头
36、人生有两出悲剧：一是万念俱灰，另一是踌躇满志。
当然，西门的文字也有他的不足。正如评论家燕山飘雪所说，西门的文字在观察视野和哲学思考上不够，这是比较中肯的。如果西门一直坚持写散文的路子,我想这点是可以弥补上的。比如读读福克纳、佛罗伊德、海德格尔等人的哲学著作。我不是提倡把散文家建设成为哲学家，而是期待作家在整理日常经验的时候，不至于迷茫，能找到本源。当然,如果西门要让自己的叙述有多个向度，而不是一个面孔，也可以涉猎诗歌和绘画等艺术，这样也会赋予叙述意想不到的质感,而更丰富更简约更有张力。“燕山兄在信中提到一些问题，恰好点中我的要害，长久以来我的文字，老是陷在个人的小情小绪之中不能自拔”。西门是个保持叙述觉悟的作者。实际上他已经认识到了上述这些毛病，而且正在试图规避和突破。比如在《桃花劫》一文中，他就已开始尝试展示忧郁的“正向美”、意象的“空白美”，正从“淡我”接近“无我”。小说《天色已黄昏》也在叙述的成熟上又前进了一大步。正如西门自己所说：“我不能确定将来我会写出什么东西来，但我会不停地写下去，这一点是可以肯定的”。