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孩提时，咱们遗失的是双亲的千般珍爱；妙龄时，咱们遗失的是纯真的幼年；青春时，咱们遗失的是已经的轻薄；中年时，咱们遗失的是已经的单相思；暮年时，咱们遗失的是创业的情绪陈年旧事伴跟着一丝丝悲伤，直到人命的结果，不过留住哭声，或报怨，或感慨。
老舍教师极端爱重徐悲鸿，谈起来时老是充溢情绪。我所领会的一点白石老翁的轶事，多数是从老舍教师何处听来的。老舍教师谈这四幅里从来点的题有一句是苏曼殊的诗(是哪一句我忘怀了)，诉求画卷心的芭蕉。老翁迟疑了很久，毕竟没有应命，由于他想不起芭蕉的心是左旋仍旧右旋的了，不许胡画。老舍教师说：老翁是刻意的。老舍教师谈起过，有一其次拍徐悲鸿的画的影戏，想要他拿出几张痛快的画来，老翁说：没有!后因由他的弟子反复压服启发，他才从画案的隙缝中掏出一卷(他是木工出生，他的画案有他自治的动静)，表面裹着好几层白报纸，写着四个大字：此是废纸。翻开一看，都是可惊的佳构--即是厥后记录片里所拍摄的。白石老翁家里人丁很多，每天煮饭的米都是老翁亲身量，用一个卷烟罐头。一下、两下、三下……行了!--再添一点，再添一点!--吃那么多呀!有人曾提出把老翁接出来住，这么大年纪了，不要再担心如许的家园庶务了。老舍教师领会了，给拦了，说：别!他这么着惯了。不叫他干那些，他就活不可了。老舍教师的看法展现了他对人的领会，对一部分生存风气的敬仰，同声也展现了独白石老翁真实的关心。
我知道：演员死于舞台，是为了掌声的响起；教授死于讲坛，是为了知识的延续；医生死于病房，是为了患者的安康。而我死于角斗场，却不是为了真理、不是为了美丽、不是为了善良，更不是为了去战胜邪恶、伸张正义！
