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　　但我还是喜欢让那些来自天空深处的雨水，在某一个不经意的时刻彻底地淋湿我。比如一次八月的攀登。我和我的兄弟我的朋友背上行囊，向晴空照耀下的祁连山进发。我们首先要经过一个陌生的生长着无数野杏树的村子。村头坐着一个老婆婆，她说你们要小心呢，山上下起雨来可了不得，山洪能把房子大的石头冲下来。在对神秘的原始的祁连雪山的无限神往中，我们义无反顾，穿过苍茫的乱石滩和萋萋原野，一头扎进了大山。晴朗的天空被黑郁的森林覆盖，也被不期而遇的乌云覆盖。雨水像一个深藏在密林中的阴谋，隐藏在某个高度。在山雨里，我们起初的兴奋和勇气渐渐被恐惧和忧伤浸透，而真正的冰冷是锋利的刀尖，直抵我的颤抖的骨头。雨水顺着密密匝匝的枝叶，垂挂下似乎永远都掀不开的水幕。除了这水幕，我们什么都看不见，也无处可逃。在近乎垂直的山洞里，脚被积水淹没。我开始怀疑我们为什么要上山，仅仅是为了那遥不可及的雪峰么？沮丧和恐慌在冰冷的风雨里劈头盖脸砸下来。尽管如此，我还是不甘心后退。其实我们根本没有退路。我们已经找不到来时的路了，环顾四周，白茫茫的水幕阻断了我们的过去和未来。时间箭一般被射向远方，然后又被深谷里咆啸的山洪反弹回来，扎进我们的胸膛。这一场令人久久心悸的山雨，把我和我的兄弟我的朋友困在走向神秘雪峰之巅的路上。在山里，在雨中，我们跋涉了两天两夜才返回山下。在后来的许许多多清晰地远望着祁连山的日子里，我依旧无法摆脱那场雨的影子。可我情愿把所有的经历都永远停留在那场雨的影子里，因为一想起那次雨中冒险，我就同时想起了小时候唱过的歌谣：“雨——雨大大下，河里的娃娃不害怕——”。歌谣是安全的，温暖的，也是激动人心的。我没有理由拒绝一首歌谣或者一场雨对我诱惑，更没有理由拒绝它们在我内心深处旺盛着的幸福时光。

/>　　　　　　　　　　　文字的庄园　　　　　　　　阿兰·罗伯-格里耶的静与动　　8月29日，我坐着看窗外的雨的流量，夏日的温度被逐渐改变，一点点过度到秋。白色的办公室，灰白的影子，加深了许多。灯开了，空间的亮度逐渐增强。阿兰·罗伯-格里耶，这个法国人，他新异的文字，停留在阅读的空间里。《快照集为了一种新小说里》，这里面有许多未曾经验的“新”隔膜，我被挡在了习惯思维的外面。安静下来。我说。进入文字。我开始想知道，这个新小说的代表人物在文字里干了些什么。他描写：一张桌子和桌子上的咖啡壶。细微。细微到他一直盯着那个东西看了很久。事物异常清晰，他看到的东西在我的面前呈现着，在房间里分布着，另有三个人体模特，一样地清晰，甚至有点不动声色。他用了"它们"，这让我发现所有的这一切，多是不能活动的。　　想象在想象里成为一个王国，转换成现实可能会成为一个悲剧。这是在静态视角以外，而静观一种东西，让它成为一种清晰的观照物，是否意味着丧失，意味着，把活着的变成死亡，把死亡变成活着的，这取决于一个人对事物的观感。这个早晨，在我瞬间的念头里，缩短空间，并按不可能实现的愿望，表达另一种想象，比如想象着一个爱人的人，在一段逝去的往事里，或者现在，不可救药的撕扯和挣脱。为此悲苦、为此快乐、也为此无奈。那么，这些没有人主演的静态场景，说明了什么？是不是这些成为道具的东西，已经演释完过去，还是即将演释？且不去管它们，而此刻它们是存在的，存在的……　　这大约也像一个人的之于内在的和外在的事物一样。人和静物彼此构成的，是安静，是在安静中的撕扯。在这个安静里，有许多细微之处常为我们忽略。“陶釉垫子的图案是一只猫头鹰”，而这个猫头鹰在你的感觉里逐渐成为一个活物。阿兰·罗伯-格里耶说“两只眼睛大的有些吓人，眼下人们是发现不了的，因为咖啡壶就放在那里。”关于《模特》这一节结束了。读着这些话，我忽然象到，静和动，其决定作用在于人的主观，不在客观。　　如同此刻：汽车的喇叭和雨水的声音在五楼外面，混乱、纠缠，窗子开着，声音断断续续地惯满了屋子。我从安静的阿兰·罗伯-格里耶里的文字游离出来，立刻被别的类似的东西包围，而这些动、静，在我的主观里和客观里，都成了某种暗示与引导的必然。　　　　　　　迈克尔·波伦的植物梦想　　微不足道的事物可以转变生活的方向，甚至在睡梦中，人和自然的关系，人和人的关系，都可能忽然唤醒某种意识。比如，多年之后，回忆一个从田野间走来的人，想着如何和她他（她）开始对话，看着她，她的微笑，她传达的一种陌生中的熟悉，多少年过去了，这个想法突然从埋没久远的地方显现出来。仿佛一种植物的复苏。那些开放着的，闭合着的，花、草、树，姿态各异，在回忆里呈现着淡淡的梦想。这也忽然来自我读到的关于一本叫《植物的欲望》的书，人和植物的类同，在感觉里有了互通有无的联络和呼应。　　我们种植了植物，植物开放的美，填充了我们的内心，相反植物借助我们的需要，生长了自己。“你丢失了很多东西。”一个人这么说。是丢失了发现？还是忽略了被关注？甚至是那些类似植物一样的反作用？仿佛人间的爱，在无形地相互传递，而在很多时候被对方忽略。我想到是，许多东西真的丢失了自我。也许在彼此的呼应中能能唤起一些新鲜的东西。　　多年以来，我的身体保持了长久一致的瘦弱，固执地坚持拒绝追随外在的变化。纯粹的蓝、纯粹的白、纯粹的红，或者更多纯粹的色彩，因长久浏览而漠视。在一个极容易忽略的过程里，悄然从植物生长着的知觉里，滑落到不为心所感知的荒芜里。　　生活，象一块洗得发白的布，质地略微坚实。在一块可以让自己随便涂抹的布上，事物毫无关联地走到一起。如同永远不见面的人，被想象拴到一棵树上，坐一条凳子，玩一种游戏，十指交缠，一脸的天真。这个可爱的想法，在后来，突然悲伤、哭泣。　　以语言的方式，和一个人的内心沟通一条幽暗而模糊的渠道，如哗哗流水，如植物的花开，从某个角落里涌现。我再一次发现，虚幻的情景，被生活模拟，被幻觉真实。电话。声音。自然美化。如何描摹这些声音。在此时，它们从一本叫《植物的欲望》流淌出来。植物的眼里：欲望，形貌，弥漫了的听觉。我尝试着缓缓拿去生活遮蔽了的地方，内心的植物在有声有色的地生长。　　拒绝或者害怕新鲜的东西侵入知觉。人和人可以借助遗忘，在许多外在的干扰里，失去感受相互，习惯了遗忘和感知，是知觉被什么东西埋没了。那个叫迈克尔·波伦的人喜欢制造依靠植物创造迷人的故事。从他那儿，我看到了人类和自然界紧密的联系。在回忆的妄想中，许多新鲜的东西在我所经历的变易过程里，成了另一种语言。在生命线的一条路上，拿自己的命，进行着一种叫着《血酬定律》的交换？人和植物也如同，植物依靠人类，人类依靠植物。是想象的命，是知觉的命，是彼此生存着的命，是相互依靠之间的一种血酬。　　一个轻松的晚上，我逃脱，黑夜在内心光明的地方，去兑诺和植物的声音，那有着相同语言的境界。我不知道，她是谁，不知道我所欣赏的植物能不能被一个人来进行诠释。我需要占有本来属于睡眠的时间，在那里，躲开白天，躲开头昏脑胀的事物。我默念着、祈祷着，植物花香长久地滞留在呼吸里。喝水、点烟，手指敲打方块汉字。想着有什么东西从我身边流走，走时，留下一些什么。　　一个人幻化成植物的花香，从遥远的方向飘散来，同时成为了我梦想中心的主题。我不知道迈克尔·波伦的植物欲望里，是不是以一种梦想来表达这些，但在我，我愿意单方面的想象迈克尔·波伦在我心里营造的是植物的梦想，这是在梦想里找到的人和植物世界，或者说人类同植物相互需要的一种境界。2005年11月27日修正

室内有透过玻璃窗散落在地层带着雾蒙蒙的微漠阳光。